导读：[著名的收藏家郭庆祥曾因指称“范曾流水线作画”而为人所知，身为收藏家，郭庆祥接触了大量的艺术作品，但他向记者表示，自己现在很难选择到理想的艺术家，因为在这个环境中当代艺术似乎成为社会批判的工具，有些艺术家将这种批判的观念直接理解为艺术，并把同一种批判观点翻来覆去地复制在成批的作品中。他说，“我认为它们这些东西已经脱离了艺术的本质，作品中观念性的东西已经超越了艺术性的含量，他们好像‘担负’起了社会或政治的批判责任，一些画家已然成为“‘思想家’、‘社会批评家’或‘明星偶像’，忘记了自身应该担负的创造新视觉表现的目标，同时又抛弃了艺术作品的观赏性，忘本的作品受到质疑并不奇怪。”】

    中国美术批评家协会学术委员刘礼宾认为周洁作品本身的艺术逻辑不严密，并没有完善好，更多是臣服于大众媒体的兴趣点，导致外界只关注艺术事件而忽略了艺术本身，这是对艺术的伤害。对于当代美术，他坦言还是比较乐观的。

    刘礼宾：很多批评没有看到当代艺术的探索

    现任中国美术批评家协会学术委员的刘礼宾认为周洁的作品本身的艺术逻辑是不严密的，并没有完善好。但对于当代美术，他坦言自己还是比较乐观的。

    当代艺术市场正从盲目狂热中慢慢冷静下来

    刘礼宾认为中国当代艺术面临的最大的陷阱就是市场。上世纪90年代，市场产生之初，是发挥了一定的作用的，在此之前，中国的当代艺术没有多少发语的机会，市场产生了，我们的当代艺术才能够走进人们的视野。随着2003年，大量拍卖行画廊的出现，大量资本涌进市场，中国美术市场发展不过40年，根基未稳，面对这样的冲击变得失去秩序。许多艺术价值没有那么高的画作卖出高价，艺术被市场操纵，这对于艺术本身来说，是巨大的伤害。然而，当代艺术市场发展到今天，人们也开始从这种盲目狂热中慢慢冷静下来。比如对于岳敏君的批评。刘礼宾说：“岳敏君起初制造的一些符号确实是非常有名的，并且在刚开始的时候是有一定艺术价值的，这些没有多少审美价值的符号在不停的复制过程中确实符合了西方对中国在意识形态方面的解读。在国外很多中国收藏，包含政治波普，因为人的审美是有惰性。但是现在人们开始对这些政治符号产生质疑了，质疑的原因就是人们看到了当代美术的丰富性，很多艺术家的探索是非常有意义的，但市场的简单运作导致很多探索被遮蔽了。有人说张晓刚也在重复，可在我看来，重复本身并没有什么错，国外很多著名的画家也在重复，更重要的是，在张晓刚的很多重复里他是有变化的，我们不能忽略这种变化。”

    很多批评并不客观 充满戾气

    面对外国的质疑与批判，刘礼宾表示：“我们的当代艺术确实存在很多问题，一方面，我们的艺术界的风气非常浮躁。艺术家的成功是建立在长期磨砺的基础上的一步到位，可现在很多艺术家否定这种磨砺的过程，直接一步到位，因为缺乏应有的磨砺，对作品艺术逻辑的缺乏掌控，这也导致了艺术本身的虚空，很多艺术家的眼光都太短了，在我看来，很多年轻艺术家不是迅速地成名而是迅速地证明了自己的不行。另一方面，我们国家在艺术政策和文化扶持上并无多少作为，官方的美术馆收藏的当代作品很少。在美国，他们的艺术基金艺术政策都是非常发达的。在艺术体系方面，我们也没有具备自己的艺术语言，很多理论还是西方的，我们自己的艺术专著相当贫乏。但是，外国的很多批评在我看来并不客观。国籍不同，审美习惯不同，我们很多艺术作品他们是欣赏不来的。比如这次在大都会办的水墨展，我觉得非常糟糕，他并没有展现出我们当代水墨这十年来的变化和探索，展出中更多的还是政治波普还有其背后的商业利益。我们中国的艺术不一定非要得到外国的认可，很多批评我觉得都是很不公道的，我们的努力与变化被他们轻易地否定掉了。换一种角度，他们的批判也是一种好事，这说明外国开始关注我们的中国艺术，以前这是根本不可能的事儿。现在我们中国的艺术家像徐冰在国外也备受推崇，这就是我们的发展。”