米芾与王铎乃中国书法史上的大伙儿，两个人都十分推重“二王”，在学习培训“二王”书法艺术左右了巨大的时间。王铎在学习培训“二王”的全过程中还效仿过米芾，一定水平上遭受米芾的危害。他在米芾的《吴江舟中诗卷》后题跋道：“深得《兰亭》法，不规规摩拟，予为焚香寝卧其下。”可是，因为二人所在时期的不一样、个性化的差别，在拿笔上也主要表现出挺大的差别。更是这类差别，使中国书画的花苑中展现出百花盛开的漂亮景况。

　　米芾拿笔的较大 特性是“刷字”。对于，沈尹默老先生在《书法艺术论》中表述为“用快笔写就是刷。”米芾著作中，凡撰写速率便捷者，莫不用侧锋技法。由于侧锋简洁，能省去后卫的一些行笔姿势，以超过“迅”和“劲”的实际效果。殊不知，说白了侧锋并不是从头至尾侧面一边，只是有时候起笔侧锋，有时候正中间用侧锋，也是末笔侧锋者。笔锋在转折点中行驶，在行驶中由侧转中，至收笔时归正复圆。这一连串的姿势，须有高宽比的运腕方法，腕灵则笔活。米芾讲到：“善书者只能一笔，我特有四面。”即正、侧、藏、露等不一样锋面触纸，进而"八面出锋"，变幻莫测，正侧藏露，长度大小，体形万干。

　　米芾拿笔旭中兼具，刚柔并济，藏锋处微露光芒，露锋处亦显委婉，垂露收笔处埋下伏笔，似快刀斫削，悬针收笔上有正有侧，或曲或直;提按明晰，牵丝劲挺;亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧。一洗晋唐至今友谊简远的书风，造就出慷概爽快、生气勃勃的诗意。因此清高士奇曾题诗赞曰：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。进出魏晋酝纯真，风樯阵马绝爽快”。

　　米芾对书法艺术的拿笔拥有他独特的感受。他规定在转变中超过统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立面要素结合起來，也就是说“骨筋、皮和肉、脂泽、风神具全，宛如一佳士也”。米芾的拿笔擅于在正侧、偃仰、向背、转折点、抖动中产生洒脱超迈的气魄、沉着痛快的设计风格。字的起笔通常颇重，到正中间稍轻，碰到转折点时执笔侧锋直继而下。捺笔的转变也许多，落笔的侧重点有时候在起笔，有时候在下笔，有时候却在一笔的正中间，针对较长的横画也有一波三折。勾也颇具特点。

　　王铎拿笔的较大 特性是“纵而能敛”。古语云：“纵而能敛，故不极势而势若不绝。”王铎就极好地保证了这一点。他在撰写时，尽管畅快挥笔，横纵驰驱，无拘无束，但不逾老规矩法度，井然有序，和睦当然，收而不密不随便，放而但是不飘。行笔中，既留意充足主要表现线框中的幅度，又使这类主要表现十分委婉，藏于而低调。

　　王铎的字起笔较为沉稳，蘸墨较多，有时候也有晕开。它是能量沉稳的一种主要表现。多大数字起笔结实，较粗，看起来从一着笔能量就很大。点画上，注重中区，提按波动，雄浑茫茫。字的笔画大小转变很大，粗笔细笔层峦叠翠。一个字中，有的字的笔画粗一些，有的字的笔画细一些。总体来看，大小转变十分当然。两边则不用约束力，伸展放逸。行笔胆大，笔力豪放，能收能放，张弛有度，流动性多彩多姿，变化无穷。在一幅著作中，一些字结实沉稳，似重石岿然不动。那就是在堆积能量，乘势而上，如溪流打破潭水，一泄而下，银线飘动，水花四溅，使人觉得痛快淋漓。他的书法字画或像一条起伏不定的溪流，在谷每隔一段时间快或慢地当然流荡着，或像悬崖边的古藤随风飘荡翻卷扇舞，藤干委婉劲健，藤梢轻柔飞卷。纵逸中经常出现横笔崛出，使转中又妙用折笔抖动、旭中多管齐下的技法，忽涨忽渴的墨沉，似散经久不散，似乱不随便，左之右之，颠之倒之，张弛有度，心态起起伏伏，极为淋漓尽致。胆大的行笔，使字的笔画的使转中显示信息出一种运动感和动感的节奏性。因为他行笔娴熟，没什么迟疑犹豫、东张西望，因此经常落笔如飞。

　　王铎造就出了一种与书风相一致的线框，他拿笔变化多端，旭中正侧，雅致刚狠，铺绞破拢无人能敌，线框刚柔并济，柔中有刚，柔而强有力，能够觉得到极有内功的弹性和延展性。大小比照适度，有的如古藤之老干，有的如古藤的新梢，垂于悬崖峭壁之畔，南边飘动，幽美的界面中显出如诗如哥的诗意。

　　王铎在学习培训米芾中显出个性化

　　王铎有很多临习米芾的磨叽，与米的原著对比，字型、构造等层面都十分类似。仅仅王铎的临作减弱了米字较细尖的起笔，拿笔调墨更随便，有抖动感。气津上虽不像米字那般顺畅洒脱，但不无能量和气魄。

　　王铎针对米芾的了解不一样一般，他在《临米芾手扎》主页那样写到：“拟米芾体，海岳根矩二王，抖动转变自成一家。宋一代独迈者世鲜能，方知本乎晋也。”看得见王铎从米字形状下手，紧紧围绕住米芾书法中的笔势和体势到来摩学习培训的。但米书大小转变丰富多彩，多有侧锋拿笔，而王铎则少了米字的锐利，多了圆劲雄浑的拿笔趋向，突显出其独有的雄强设计风格。

　　从而，人们能够获得一些有利的启发：但凡有贡献的书法名家都具备浓厚的传统式基本，另外又具备明显的创新意识。